Vera Fischer: 'Vivi coisas demais, mas não estou pronta. Nem como atriz, nem como mulher'

— Eu não estou pronta. Vivi muitas coisas, vivi coisas demais, mas não estou pronta. Nem como atriz, nem como mulher. E isso é bom, é sinal que tenho muito pra experimentar, pra aprender — diz a atriz, sentada em uma poltrona azul na plateia do Teatro Prudential, no bairro carioca da Glória. — Te digo uma coisa: tenho zero problema com a minha idade. Tenho 71 anos, sim, e tô muito de boa com isso. Com 20 anos eu era mais velha, hoje sou uma garota cheia de energia.

“Quando eu for mãe, quero amar desse jeito” é a peça com que, depois de circular por várias cidades do país, Vera volta ao Rio, nesta sexta. Escrita por Eduardo Bakr e dirigida por Tadeu Aguiar, a peça mostra a relação quase nunca fácil — quase sempre violenta e cruel — entre Dulce Carmona (Vera), uma mãe possessiva, seu filho (Mouhamed Harfouch) e sua nora (Marta Paret). Vera diz que a personagem não é exatamente como ela, mas vê muitos pontos comuns entre as duas:

— Ela tem ironia, sarcasmo, humor, pode ser selvagem ou dócil, é uma mulher imprevisível. Gosto de pensar que posso ser assim também — conta a atriz, que tem surpreendido um público que muitas vezes espera ver no teatro a Vera romântica das novelas de televisão. — Quem espera ver uma Helena do Manoel Carlos, ou aquela mulher gostosa e sedutora dos filmes do cinema, se surpreende ao ver a minha versão serpente no palco. Eu precisava dessa serpente.

O autor da peça, Eduardo Bakr, diz que Vera reinventou o papel que ele mesmo criou:

— Eu escrevi imaginando uma mulher mais velha, fizemos testes com atrizes assim, mas, quando a Vera leu o texto pela primeira vez, com toda aquela energia, deu uma outra face à personagem. Tinha que ser ela.

A peça deveria estrear em maio de 2020, e a pandemia chegou quando os cenários já estavam prontos. Encaixotaram tudo. Ficou para janeiro de 2022. Entre uma data e outra, Vera fez lives encenando textos clássicos, se meteu na cozinha (onde experimentou receitas malucas que misturam abacate e gorgonzola), leu à beça, fez um filme a convite de Cleo (“Me tira da mira”), cuidou dos filhos (Rafaela do casamento com Perry Salles e Gabriel do casamento com Felipe Camargo), cuidou da casa, cuidou das plantas, cuidou de si — incluindo aí uma artrose nos quadris e nos joelhos, fruto de muitos ensaios e treinamentos em 55 anos de carreira.

— Isso eu posso botar na conta da Deborah Colker — diz ela, rindo, contando que a coreógrafa é uma parceira querida e constante em suas preparações. — Ela “fubrecou” meu joelho.

O joelho fubrecado é uma espécie de medalha da entrega da atriz a seus personagens. Joelho, pé, coluna, pescoço. Ossos do ofício. Estreou no teatro em 1983 com “Os desinibidos”, peça de Roberto Athayde encenada por Aderbal Freire-Filho. Tremeu no início, teve pavor de chegar ao centro do palco, mas arrumou coragem para ficar. Comeu pelas beiradas. Não saiu mais. Fez Shakespeare, O’Neill, Tennessee Williams. Sempre no centro.

A vida inteira foi assim. Quando decidiu sair de casa, em Blumenau, para disputar concursos de miss, já foi assim. Centrada. Chegou a Miss Brasil em 1969. Quando topou fazer pornochanchadas, a mesma coisa. “A superfêmea”, de 1973, estourou as bilheterias. Vera aparecia hipnótica em cartaz desenhado pelo craque Benício que hoje é peça de colecionador. Foi parar na TV, em que estreou em 1979, com “Espelho mágico”.

A independência é também a marca da nova peça. Pensada, produzida e encenada em época de vacas magras para a cultura, o espetáculo não tem patrocínio. Vera diz que encarou o desafio como deu. Transformou elenco e produção em família. Fez café na coxia. Carregou caixa. Pendurou cortina. Pagou transfer do próprio bolso. Ajudou a pregar tábua no cenário. Fez de “um tudo” — mas espera que a partir de agora as coisas sejam um pouco diferentes.

— Estou ansiosa com o novo governo. Eu vi o povo brasileiro, em toda sua pluralidade, colocar a faixa no presidente. É isso que eu espero. Um Brasil plural, uma cultura plural, políticas que deem emprego a ator, marceneiro, figurinista, bilheteira, iluminador, produtor. Tudo. A cultura é uma indústria que gera emprego, paga imposto, movimenta a economia muito mais que outros setores — diz a atriz, que aposta na força da Lei Aldir Blanc e da Lei Paulo Gustavo para alavancar novos projetos. — Ter o Ministério da Cultura de volta, ter um presidente que fala em cultura em seus discursos, isso já é uma imensa alegria. A cultura brasileira é outro patamar.